L'orgue des St François à Montpellier
jeudi 22 février 2018
mercredi 21 février 2018
mardi 14 février 2017
mardi 16 décembre 2014
Les notes de Mireille C. (cours d'impro du 29/11/14)
Mireille a eu la gentillesse de mettre en forme ses notes du cours d'improvisation "pour les nuls" de Freddy Eichelberger, nous l'en remercions!
Concert du 30 novembre 2014
mardi 19 février 2013
Présentation de Frédéric Munoz
L'orgue de
l'église des St François de Montpellier par Frédéric Munoz
Atelier Desmottes (Landete – Espagne), mai 2012
I - Cadireta interior (C-D
–d5) en demi-registres coupure
C3/C#3
(Positif intérieur)
Violòn
8 (Bourdon 8)
Tapadillo
4 (Flûte à cheminée 4)
Quincena
2 (Doublette 2)
Decinovena 1
1/3 (Larigot 1 1/3)
Diecisetena 1
3/5 (Tierce 1 3/5)
Orlos
8 (Voix humaine 8)
Corneta III
hilos (Dessus de Cornet en écho 3 rangs)
II
- Organo mayor ( C-D – d5) en demi-registres coupure C3 /C#3
(Grand Orgue)
Flautado
8 (Montre 8)
Violòn con
chimenea 8 (Bourdon
à cheminée 8)
Octava
4 (Prestant 4)
Docena 2
2/3 (Quinte 2 2/3)
Quincena
2 (Doublette 2)
Lleno V
hilos (Plein-Jeu 5 rangs)
Cimbalet III
hilos
(Cymbale-Tierce
3 rangs)
Nasardo 12° 2
2/3 (Nasard 2 2/3)
Nasardo 15°
2 (Quarte de Nasard 2)
Nasardo 17° 1 3/5 (Tierce 1 3/5)
Corneta VII
hilos (Dessus de Cornet 7 rangs)
Trompeta real
8 (Trompette intérieure 8)
Bajoncillo
4 (Basse de Clairon en Chamade
4)
Clarin
8 (Dessus de Trompette en Chamade 8)
Dulzaina
8 (Régale 8 en Chamade)
Pedale (C – F3)
Contras
16
(Flûte 16 bouchée : jeu
en attente)
Tremblant doux dans le
vent A = 440 Hz
Tirasse
II/P
Tempérament XVIII° espagnol
Accouplement II/I à
tirant ( 2 tierces
pures : do-mi, sol-si )
Le nouvel orgue ibérique de l’église des Saints-François à Montpellier offre
quelques caractéristiques particulières :
Il se compose de deux plans sonores manuels : un premier clavier qui est
un positif intérieur réparti côté Ut et Ut #, de part et d’autre de la console,
et d’un second clavier qui est celui du grand orgue, installé à l’étage
supérieur.
Les deux claviers sont « coupés » en basses et en dessus au niveau du
3° Ut et du 3° Ut #, ce qui est tout à fait traditionnel dans cette esthétique.
Cela offre de nombreuses possibilités en fonction du choix des jeux, pouvant
aboutir, éventuellement à quatre sonorités différentes, à la manière d’un petit
4 claviers.
Si l’on souhaite avoir un jeu complet sur toute l’étendue du clavier, il faudra
donc tirer deux registres, un à gauche, et un à droite de la console. La
manipulation est simplifiée par une symétrie gauche/droite des registres,
facile à repérer. De plus, les jeux sont classés par familles (principaux,
flûtes, anches), et l’essence du bois des registres indique le plan
sonore : claire pour le grand orgue, foncée pour le positif.
Un tableau ci-joint vous donne la concordance du nom des
jeux de l’espagnol vers le français, afin de mieux vous repérer. Certains jeux
n’existent que sur un demi-clavier, comme les cornets, ou les trompettes en
chamade.
Le pédalier est pour le moment en tirasse permanente sur
le grand orgue. Par la suite un jeu de Contras 16 viendra compléter
l’instrument. Les jeux du positif passent en pédale si les claviers sont accouplés.
Le plein-jeu du grand orgue est couronné par une cymbale
qui comprend un rang de tierce, ce qui donne une couleur bien particulière à ce
mélange. Les jeux du positif sont traités comme des flûtes, complétées par un
jeu d’anche soliste (orlos). Au grand orgue, les jeux à bouches se composent de
principaux (plein-jeu), et de flûtes (violon et nazardos).
L’orgue
comprend deux jeux d’anches intérieurs : Trompeta au GO et Orlos au Pos.
Les jeux en chamade sont au GO : Dulzaina juste au dessus de la console,
et Bajoncillo (Basse de Clairon), et Clarin (dessus de trompette).
Bonne musique !
Frédéric Muñoz
Mélanges de jeux dans l'orgue espagnol
Présentation d'Eric Andanson pour la classe d'orgue (février 2012)
Jeux communément
rencontrés, dans des orgues assez "basiques". Les grands instruments
peuvent bien sûr avoir d'autres registres aux noms exotiques
A/
DÉNOMINATION DES JEUX :
1 –
les principaux
Flautado
8 montre 8
Octava
4 prestant 4
Docena
(12ème)
quinte 2 2/3
Quincena
(15ème)
doublette 2
Diecisetena
(17ème)
tiercelette
1 3/5
Decinovena
(22ème) quinte 1 1/3
Lleno plein-jeu (en
général basé sur le 1 1/3)
Cimbalet
(tierce) cymbale
(tierce) (en général basé sur le 2/3)
2 –
les flûtes
Les
mutations simples sont toujours appelées par le terme nazardos accompagné de la
hauteur par rapport à la fondamentale de 8.
Exemple
: on prend le 1er do
de la montre 8, on compte 12 notes (diatoniques) et on obtient le sol 2 2/3, on
compte 15 notes, et on obtient le do 2 pieds , etc.
Violon
(con chimenea) bourdon 8 (à cheminée)
Violon aperta flûte ouverte (généralement que le dessus)
Tapadillo flûte bouchée
(en 4)
Nazardos
12ème nazard 2 2/3 (la douzième de la fondamentale de 8)
Nazardos
15ème flûte 2 (la 15ème de
la fondamentale de 8)
Nazardos
17ème tierce 1 3/5 (la 17ème de la fondamentale de 8)
Nazardos
22ème larigot 1 1/3 (la 22ème de la fondamentale de 8)
Corneta cornet (pouvant aller de 3 à 9 rangs)
Contras
16 soubasse
16 au pédalier de très grosse taille
Contras
8 flûte
ouverte au pédalier de grosse taille (souvent en un seul registre avec le contras 16)
Dans
les corneta, on double les rangs en partant du plus aigu : dans la corneta de
VI, on a donc le rang de tierce doublé, dans celle de VII, celui de la tierce
et la flûte 2, etc.
3 –
les anches
Trompeta
real trompette 8 intérieure
Trompeta
magna trompette 16
intérieure seulement sur le dessus, peut parfois être en chamade dans les
grands instruments
Bajoncillo clairon 4 en chamade (généralement seulement la basse)
Clarin trompette 8 en chamade (généralement seulement le dessus)
Trompeta de battala trompette 8 en chamade
(généralement basse et dessus – sonorité plus brillante que la clarin)
Orlos
voix humaine 8 (peut être en
chamade)
Dulzaina
régale (généralement en chamade)
B/
PRINCIPES DE BASE :
Le jeu
de flautado est la base de tout l'orgue. Elle possède une harmonie à la fois
chaude et douce et puissante. C'est un excellent jeu soliste.
Dans
l'orgue espagnol, à l'instar des orgues flamands et italiens, on ne mélange
jamais les flûtes et les principaux dans le plénum. La fondamentale de 8
(flautado) est soyeuse et chaude et soutient à elle seule les rangs du plénum.
En outre, les sommiers et le vent ne sont pas conçus pour alimenter des
mélanges trop fournis. A proscrire radicalement : anches + plénum, ou pire
encore un tutti, notion totalement hors de propos dans ce type d'instrument.
Dans
les tientos par contre on peut associer la flautado et la flûte de 4 si l'orgue
en possède une sur le même clavier. C'est un mélange soliste au même titre que
violon et octava. La construction du plénum se fait graduellement. Si l'orgue
possède une quinte 2 2/3, elle viendra avant la doublette et nourrira le
plein-jeu lui donnant un caractère sombre et grave, très puissant. Les cymbales
sont généralement puissantes, souvent avec une tierce, ce qui leur donne une
sonorité très typée.
Si on
ne met pas le Lleno dans le plein-jeu pour avoir un mélange plus clair, dans ce
cas on omet la quinte 2 2/3. Mettre le nazardos 17ème dans le plénum est généralement assez
laid, les timbres ne mélangent pas.
Les
jeux de flûtes sont souvent de très grosses tailles, harmonisés très doucement,
ce qui leur confère un caractère très calme, mais qui porte et est toujours
coloré. Un récit de tierce à la française sur un orgue espagnol est toujours
très beau, le son étant plein et chaleureux.
L'utilisation
des chamades se fait soit en soliste, soit en mélange. La basse de chamade 4 se
joue seule à la main gauche ou peut être associée au dessus de 8. Dans ce cas
on met la trompette intérieure pour assoir la fondamentale de 8 et ne pas
déséquilibrer la puissance et la polyphonie. La dulzaina peut être associée aux
autres chamades ou sonner en solo. On associe rarement les chamades aux fonds,
leur position fait que le mélange ne se fait pas toujours bien, mais il faut
compter avec l'acoustique du lieu. Par contre les anches intérieures pour des passages
solos peuvent être colorés par des fonds. Par exemple sur le dessus : flautado
+ nazardos 12ème (2
2/3) + trompette, à la basse flautado + octava. La notion de grand-jeu n'est
pas la même bien sur que dans l'orgue français. La corneta peut se mélanger aux
anches (intérieures et en chamade) elle apporte de la rondeur et rééquilibre
les basses et les dessus.
En règle générale les orgues espagnols sont harmonisés avec un vent généreux
pour les principaux, plus moyen pour les flûtes, mais toujours à des pressions
assez basses. Sans aller jusqu'au 40 millimètres des
italiens, on trouve souvent des instruments harmonisés à 60-65 mm de pression. En France
on est plutôt dans les 80/90 mm et même 127 mm pour le Clicquot de Poitiers (1791). Le
choix de la pression est, bien sûr, déterminant dans le résultat sonore et les
techniques d'harmonie.
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